Los últimos veinte años han visto una explosión de festivales de cine y espacios de exhibición dedicados a una práctica que es más o menos reconocible que tiene sus raíces en una práctica documental. Provisionalmente podríamos llamar a este documental experimental: una práctica que se relaciona con los sujetos del mundo real, con un compromiso explícito con la experimentación formal. La siguiente conversación se convocó en Zoom para que los programadores que hayan estado en la primera línea de este cambio en el panorama del festival de cine pudieran hablar juntos sobre sus experiencias, su comprensión de este campo de prácticas y sus propios roles en evolución en este ecosistema.
Soy cineasta y curador con sede en Bangalore, en India. En 2003 comencé Experimenta, un festival de película experimental. Como cineasta, estaba interesado en ver diferentes géneros y aprender de las prácticas de fabricación de imágenes en movimiento. La idea para mí siempre ha sido mezclar géneros, formatos, contextos culturales y tradiciones históricas del arte, ya que siento que está en los tipos de encuentros y colisiones dentro de un programa, o dentro de un festival, que el discurso desafiante se genera realmente . También estoy interesado en complicar la búsqueda de la terminología y la construcción de clasificaciones y cánones en torno a la práctica cinematográfica, ya que a menudo he estado en el extremo receptor de navegar la problemática de esto.
Tengo que decir que siempre he encontrado el término documental experimental bastante confuso, y francamente un poco preocupante, ya que significa agregar otro marco de navegación más para que el fabricante y el programador trabajen. Puedo ver por qué puede ser liberador para los cineastas que no están completamente alineados con una forma principal de cine documental o experimental per se, que hemos construido esta categoría para apoyar un trabajo sorprendente de cineastas y artistas experimentales de todo el mundo. Sin embargo, creo que como guardianes, que todos somos, ya sea que nos gusten o no, todos tenemos una lente particular basada en nuestro propio contexto cultural e historias de exposición al cine y el arte. Siento que tengo que recordarme constantemente qué puede hacer este tipo de construcción de género, desde la creación de cánones en torno a las formas que son específicas de la cultura y, por lo tanto, excluyendo múltiples idiomas y prácticas de fabricación, hasta fetichizar técnicas particulares e incluso cerrar frescos y trabajo en bruto en torno a historias y problemas sociales. En mi opinión, creando otro género que se mantiene separado de la corriente principal, en realidad solo sirve al mercado y la industria del arte y el cine. Siento que es importante resistir el mercado, continuar desafiando las formas y géneros convencionales, para impulsar el compromiso con una variedad de prácticas y llevar al público que ya están bastante sofisticados en este proceso. Entonces, ¿por qué reinventar la rueda creando y afirmando una nueva forma, cuando somos conscientes de que estas prácticas siempre han existido? Estoy más interesado en trabajar para crear e expandir al público e influir en la trayectoria del medio del cine al traer múltiples prácticas de cine al público, lo que creo que es realmente mi trabajo y el trabajo curatorial que trato de hacer.
¿Qué es experimental y de campo?
Experimento de campo, examen experimental en el «campo» en condiciones naturales cuando se utilizan todas las técnicas de control disponibles; Sin embargo, el hecho del examen experimental en el «campo» da como resultado la expiración del experimento que el experimento no puede evitar (planificación de pruebas).
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- los autores
El desarrollo conceptual y la implementación rápida, así como la cooperación óptima con los autores son el resultado de 20 años de publicación del gerente del proyecto. Gerd Wenninger es coeditor de The Handbook of Psychology, The Handbook of Media Psychology, The Handbook of Labor, Salud y Protección del Medio Ambiente y editor de la edición alemana del Manual de Psicoterapia. Es profesor privado en la Universidad Técnica de Munich, con un enfoque en la enseñanza y la investigación en el campo de la psicología ambiental y de seguridad. Además, trabaja independiente como consultor de gestión y entrenador de moderación.
Dr. Uwe Peter Kanning, Münster Dr. Jürgen Kaschube, Munich Prof. Dr. Heiner Keup, Munich Prof. Dr. Thomas Kieselbach, Hanover Prof. Dr. Erich Kirchler, Vienna Dr. Ellen Kirsch, Kiel Prof. Dr. Uwe Kleinbeck, Dortmund Dr. Regine Klinger, Prof. Dr. de Hamburgo Friedhart Klix, Berlín Prof. Dr. Rainer H. Kluwe, Hamburgo Nina Knoll, Berlín Stefan Koch, Munich Prof. Dr. Günter Köhnken, Kiel Dr. Ira Kokavecz, Münster Prof. Dr. Günter Krampen, Trier Prof. Dr. Jürgen Kriz, Osnabrück
¿Qué es un laboratorio de campo?
Capacidad de dos líneas: los proyectos que tienen una segunda línea telefónica a través de la provisión de un Laboratorio de campo de Ingeniero 670.05 proporcionarán un solo contestador de contestadores telefónicos que prestan servicios en ambas líneas. al ingeniero para su aprobación.
Memorando técnico, caracterización geológica de la parte oriental del Laboratorio de Campo de Santa Susana, p.
El contratista deberá tener todos los gastos para la instalación, la ejecución y el mantenimiento de este laboratorio de campo.
Agregue lo siguiente: El electricidad, el propano y el agua suministrados para el estado siempre que el laboratorio de asfalto portátil no se pagará por separado, pero será subsidiaria al Laboratorio de campo del artículo 644 (2).
El laboratorio de campo debe ser una habitación asegurada e resistente a la intemperie, una estructura de construcción o móvil no menos de 100 área de piso de pies cuadrados en tamaño.
Cuando se proporcione una placa o estufa eléctrica, el servicio se incrementará más de 20 amperios en una cantidad igual a la calificación del dispositivo proporcionado. El laboratorio de campo debe estar suficientemente anclado para evitar daños por la vibración causada por el equipo de laboratorio. Extintores de incendios y humo y los detectores de monóxido de carbono se proporcionarán e instalarán.
El Contratista deberá proporcionar al Ingeniero una copia del Certificado de Ocupación para el edificio existente. El Laboratorio de Campo deberá estar de acuerdo con los requisitos del Código de Prevención y Construcción de Incendios Uniformes del Estado de Nueva York, 19 NYCRR, y cualquier código local aplicable. El sistema eléctrico deberá operar continuamente todos los equipos y recibir receptáculos adecuados.
¿Qué es experimental y ejemplo?
1 ° imaginó una hipótesis sugerida por una teoría existente y siguiendo ciertas observaciones;
2 ° diseñó una o más experiencias para controlar esta hipótesis y, posiblemente los instrumentos que serán necesarios para él;
4 ° Regreso a un simple observador, señaló los resultados brutos de estas experiencias, en particular por medidas.
La búsqueda de la causa. La causa, desde un punto de vista científico, es la historia no solo constante e invariable, sino también la historia determinante. Esta es la condición necesaria y suficiente de otro fenómeno, o, como dice Stuart Mill, la historia incondicional, es decir, qué planteado es suficiente para revelar el consecuente. Bajo la pena de usar palabras en el sentido contradictorio, debe admitirse que el concepto de causa, incluso en el campo científico, implica, además de la idea de sucesión constante, una cierta efectividad. De lo contrario, llevaríamos a esta contradicción de que la causa sería algo necesario y esencial (es su definición) y que al mismo tiempo sería inútil (ya que se supone que no tiene toda la eficiencia).
Por lo tanto, la causa es la historia determinante. Pero a medida que la naturaleza continúa sintéticamente, las causas son difíciles de descubrir:
“El curso de la naturaleza, en todo momento, solo ofrece un caos seguido de otro caos. Debemos descomponer cada uno de estos caos en hechos aislados. Debemos aprender a ver en la historia caótica una multitud de historia distinta, y en la consiguiente caótica una multitud de consecuente distinto. »»
¿Qué es documental y de campo?
El Cinéma Vérité tiene la tendencia a filmar los laicos en ubicaciones originales con el neorrealismo italiano, y el Nouvelle Vague francés a menudo utiliza diálogos que no están en el guión y en la mano.
Durante la Segunda Guerra Mundial, el investigador del comportamiento y cineasta animal Heinz Sielmann trabajó en el primer documental Animal Films. Después de la guerra, creó películas anotadas internacionalmente. Recibió su primer premio ya en 1953, el Premio de Cine Alemán con la banda de cine en Silver, por su dirección en Quick: The Squirrel. Como fotógrafo, también participó en la película semidocumentaria The Hellstrom Chronicle, que recibió un Oscar en 1972 como el mejor documental.
Los primeros documentales del mundo submarino crearon tanto al investigador marino francés Jacques-Yves Cousteau, así como al pionero de buceo austríaco, el investigador marino y al comportamiento Hans Hass, quien también hizo películas submarinas con un «pulmón de buceo» autodesarrado en la década de 1940s en la década de 1940. . Ya en 1942, la película Pirsch fue creada bajo el agua y especialmente en las décadas de 1950 y 1960 varias películas submarinas respetadas y de la década de 1960 también consideraciones sociológicas críticas en la serie de televisión.
En 1953, James Algar creó una de las películas de animales más exitosas. La exigente preparación artística a través del corte y la música estableció este género en una película familiar de longitud completa.
El productor Hans Domnick viajó de 1958 a 1961 con su esposa María de norte a América del Sur e hizo el documental Panamericana-Dream Road en el mundo, que se hizo tan extenso que tuvo que dividirse en dos partes. La película recibió el oso plateado en el Berleral en 1961.
¿Qué es un documental de campo?
Una nueva película documental oportuna titulada «Hay un campo» cuenta la historia de Asel Asleh, un activista de la paz palestino de 17 años que fue asesinado por la policía israelí, a través de la lente de los activistas de Black Lives Matter en los Estados Unidos.
El estreno estadounidense de la película es el domingo 18 de octubre a las 3:00 pm EST y tendrá lugar en línea. La proyección de la película será seguida por una discusión sobre la solidaridad de Black-palestino con Baraa Aslih, hermano de Asel Asleh; Gwen Carr, madre de Eric Garner; Margaret Kwateng, activista de Black Lives Matter que actúa en la película; Jen Marlowe, cineasta con sede en West Seattle; y Raya Naamneh, activista y primo de Asel Asleh.
Asel fue uno de los 13 palestinos dentro de las tierras de 1948 de Palestina que fue asesinado en los primeros diez días de lo que se conoció como la segunda intifada, sin responsabilidad por ninguno de los oficiales de policía. Otros 47 palestinos dentro de Cisjordania (incluida Jerusalén Este) y Gaza fueron asesinados en el mismo período, con miles más asesinados, heridos y encarcelados durante la segunda intifada y más allá.
El estreno mundial de la película tuvo lugar en línea en la histórica Palestina el 2 de octubre, el vigésimo aniversario del asesinato de Asel. La historia del mártir palestino se cuenta como una obra realizada por activistas de Black Lives Matter en los Estados Unidos, que comentan a lo largo de la película sobre las similitudes y conexiones que ven entre las opresiones de la colonización de los colonos sionistas en la colonización de Palestina y Europa y la supremacía blanca en los Estados Unidos. .
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