Ya sea que esté construyendo una carrera como cantante profesional o que cante por diversión, todos queremos saber cómo podemos mejorar.
Desde el momento en que nacemos, vocalizamos. Pronto podemos seguir junto con las melodías, luego comenzamos a hablar, y finalmente estamos cantando canciones completas. Durante miles de años hemos estado cantando; Es una parte central de lo que significa ser humano. Entonces, ¿por qué no entrenar su voz como un profesional y alcanzar su máximo potencial?
La cosa número uno que impide que la mayoría de los cantantes progresen es una falta de comprensión. La mayoría de los cantantes realmente no entienden lo que están haciendo cuando «usan el diafragma» o lo que está sucediendo físicamente cuando «cantan con voz en el pecho» o «levantan el paladar». Por lo tanto, el progreso es lento. Pero cuando comprende exactamente lo que hace que cada una de esas cosas suceda, junto con la mecánica del resto de su voz, todo cambia. De repente, los ejercicios tienen sentido, los usa para lograr resultados específicos y puede tener conversaciones más productivas con maestros y entrenadores.
Si está listo para dejar de sentirse atrapado, comience a progresar y lograr avances que lo han eludido durante meses o incluso años, este es el curso para usted.
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Los cantantes son atletas vocales y, al igual que cualquier otro atleta, deben aprender a ajustar la forma en que funciona su cuerpo. Si bien algunos cantantes pueden encontrar que las imágenes o las sensaciones de vibración son todo lo que necesitan para aprender a cantar, muchos otros se destacan cuando conectan los ejercicios con la función. La información en este curso lo capacitará para superar las barreras y acelerar su progreso.
¿Cómo funciona la voz al cantar o hablar?
Nuestra voz es una parte íntima de quiénes somos, un vehículo importante de nuestra autoexpresión. Sin embargo, ¿cuántos de nosotros entendemos realmente lo que está pasando dentro de nuestro cuerpo cuando hablamos? ¿Qué es esta «caja de voz»? En realidad, hay mucho más en la producción de voz que solo la caja de voz. De hecho, hay tres sistemas que trabajan juntos para crear su voz: respiratorio, fonatorio («caja de voz») y sistemas de resonancia.
- El sistema fonatorio, también conocido como Larynx o «Voice Box», donde se produce el sonido incluye: laringe y, específicamente, los pliegues vocales (también llamados «cuerdas vocales»).
- El sistema resonatorio, también conocido como el «tracto vocal», incluye: garganta, pasajes nasales, senos y boca
El soporte de la respiración (parte del sistema #1) proviene de su sistema respiratorio. La respiración es el «combustible» o la potencia detrás de la producción de voz. Cuando queremos hablar, respiramos (inhalamos) y luego comenzamos a hablar sobre la exhalación. Es este flujo de aire que se mueve por la trampa de viento y a través de la caja de voz (entre los pliegues vocales) lo que comienza (y mantiene) los pliegues vocales que vibran hasta que deja de hablar o se queda sin aliento.
La vibración del pliegue vocal es la fuente de sonido: también se llama fonación (Sistema #2). Los pliegues vocales son dos músculos pequeños que tienen una cubierta húmeda, dentro de la laringe. Cuando respira, los pliegues vocales están abiertos para permitir que el aire fluya desde la vía aérea superior hacia la tráquea y los pulmones. Cuando quieres hablar, cierras tus pliegues vocales y comienzas a exhalar, causando un aumento en la presión que comienza a vibrar (apertura y cierre cíclico). ¡La vibración de los pliegues vocales corta el flujo de aire, produciendo un sonido similar a un zumbido que no se parece mucho a lo que escuchamos cuando escuchamos la voz de alguien!
¿Cuál es la función de la voz?
La «laringe» (o caja de voz) en humanos es una estructura muy compleja y extremadamente importante. Separa la tráquea (tráquea) y los pulmones del esófago (tubería de comida). Los pliegues vocales son un par de estantes flexibles que se encuentran en la parte superior de la tráquea. Están encerrados dentro del cartílago de la tiroides, que es la estructura dura que forma la masa en el cuello conocida como la manzana de Adán. Los pliegues vocales, junto con músculos y cartílagos en esta región, forman la laringe. La laringe en humanos ha evolucionado para realizar una serie de funciones muy importantes que incluyen:
- Proteger la comida y la bebida para entrar en nuestros pulmones
- Permitir que el aire llegue a los pulmones
- Permitiéndonos toser y sacar el esputo y los cuerpos extraños de los pulmones
- Permitiéndonos tensarnos al levantar cosas pesadas o ir al baño
- Produciendo una voz
En el mundo de la música, la voz del cantante se considera otro instrumento musical. Al igual que cualquier otro instrumento, la producción de voz requiere 3 componentes clave: 1) un generador, al igual que arrancar las cuerdas de una guitarra o empujar las teclas de un piano, se requiere una fuerza para crear una vibración en el instrumento. En los humanos, esta fuerza es proporcionada por el aire que se mueve de los pulmones a través de los pliegues vocales. 2) Un componente vibratorio: la piel de un tambor vibra cuando se golpea, también lo hace la caña de un saxofón cuando el aire se empuja a través de él. Los pliegues vocales también vibran a medida que el pulmón empuja el aire a través de ellos creando un sonido. Podemos cambiar el tono de ese sonido alargando o acortando los pliegues vocales. El volumen de sonido depende de cuánto aire estamos empujando de nuestros pulmones. 3) Un componente resonante: sin la cavidad de madera, una guitarra clásica no produciría el sonido que esperamos. Nuestra voz también está modulada por las cavidades de la garganta, la boca, la nariz y los senos paranasales. Esto nos da las cualidades de voz características que son exclusivas de cada persona.
¿Cómo funciona el cuerpo durante el canto?
En los últimos 10 años, el cuerpo de la investigación sobre la música de entrenamiento ha aumentado considerablemente, ayudando a los psicólogos a refinar sus ideas sobre por qué el ejercicio y la música son un emparejamiento tan efectivo para tantas personas, así como cómo la música cambia el cuerpo y la mente durante el esfuerzo físico. La música distrae a las personas del dolor y la fatiga, eleva el estado de ánimo, aumenta la resistencia, reduce el esfuerzo percibido e incluso puede promover la eficiencia metabólica. Al escuchar música, la gente corre más lejos, bicicleta más tiempo y nade más rápido de lo habitual, a menudo sin darse cuenta. En una revisión de 2012 de la investigación, Costas Karageorghis de la Universidad de Brunel en Londres, uno de los principales expertos mundiales en la psicología de la música ejercicio, escribió que uno podría pensar en la música como «un tipo de droga legal que mejora el rendimiento.
Hay algunos bits obvios para elegir la mejor música de entrenamiento: los tempos más rápidos hacen que las personas se muevan más rápido, por ejemplo. Pero también hay un límite. El punto dulce parece estar entre 120 y 160 latidos por minuto. Mientras escuchas, no estás cronometrando conscientemente tus pies al ritmo de las canciones; Todo tu cuerpo se está sincronizando. El New York Times escribe:
De hecho, es la doble capacidad de la música para distraer la atención (un efecto psicológico) mientras que el corazón y los músculos (impactos fisiológicos) lo hacen tan efectivo durante el ejercicio cotidiano. Múltiples experimentos han descubierto que la música aumenta el sentido subjetivo de motivación de una persona durante un entrenamiento, y también afecta concretamente su actuación. Las interacciones resultantes entre el cuerpo, el cerebro y la música son complejas y entrelazadas. No es simplemente esa música te motiva y corres más rápido. Puede ser que, en cambio, su cuerpo responda primero al ritmo, incluso antes de que su mente se una; Su frecuencia cardíaca y respiración aumentan y las reacciones bioquímicas resultantes se unen con la música para estimular y motivarlo a moverse aún más rápido. Los científicos esperan comprender mejor mejor el sistema nervioso y los mecanismos cerebrales involucrados. Pero por ahora, saben que la música, en la mayoría de los casos, funciona. Facilita el ejercicio. En un estudio típico, desde 2008, los ciclistas que cabalgaron a tiempo hasta la música usaron un 7 por ciento menos de oxígeno para pedalear al mismo ritmo que cuando no se alinearon con las canciones.
La invención de los reproductores de música portátiles ha hecho que la elección de la canción perfecta para su entrenamiento perfecto y personalizado para usted sea mucho más fácil. Pero usar la música para la actividad física se data mucho antes del iPod. En Grecia, los atletas escuchaban a un músico durante el entrenamiento. Los militares de todo el mundo han tocado música durante el entrenamiento. Los esclavos cantaban canciones mientras trabajaban para mantener la moral y el ritmo y para distraerse del dolor del trabajo.
¿Qué función tiene la voz humana?
En los humanos, las cuerdas vocales, también conocidas como pliegues vocales o cañas de voz, son pliegues de tejidos de garganta que son clave para crear sonidos a través de la vocalización. El tamaño de las cuerdas vocales afecta el tono de la voz. Abierto al respirar y vibrar para el habla o el canto, los pliegues se controlan a través de la rama laríngea recurrente del nervio vago. Están compuestos por rellenos gemelos de membrana mucosa estirada horizontalmente, de atrás hacia adelante, a través de la laringe. Vibran, modulando el flujo de aire que se expulsa desde los pulmones durante la fonación. [1]
Las ‘cuerdas vocales verdaderas’ se distinguen de los ‘pliegues vocales falsos’, conocidos como pliegues vestibulares o pliegues ventriculares, que se encuentran ligeramente superiores a los pliegues verdaderos más delicados. Estos tienen un papel mínimo en la fonación normal, pero pueden producir tonos sonoros profundos, gritos y gruñidos.
La longitud del pliegue vocal al nacer es de aproximadamente seis a ocho milímetros y crece hasta su longitud adulta de ocho a dieciséis milímetros por adolescencia. La testosterona, un andrógeno secretado por las gónadas, causa cambios irreversibles en los cartílagos y la musculatura de la laringe cuando están presentes en concentraciones lo suficientemente altas, como durante la pubertad de un niño adolescente: aparece la prominencia de la tiroides, los pliegues vocales se extienden y se vuelven redondeados, y el El epitelio se espesa con la formación de tres capas distintas en la lámina propio.
Los pliegues vocales se encuentran dentro de la laringe en la parte superior de la tráquea. Están unidos en la parte posterior a los cartílagos aritenoides y al frente al cartílago de la tiroides. Son parte de la glotis. Sus bordes exteriores están unidos al músculo en la laringe, mientras que sus bordes internos forman una abertura llamada Rima Glottidis. Se construyen a partir del epitelio, pero tienen algunas fibras musculares en ellas, a saber, el músculo vocalis que aprieta la parte delantera del ligamento cerca del cartílago tiroideo. Son bandas triangulares planas y son de color blanco perlado. Sobre ambos lados de la glotis se encuentran los dos pliegues vestibulares o pliegues vocales falsos que tienen un pequeño saco entre ellos.
Los pliegues vocales a veces se llaman ‘pliegues vocales verdaderos’ para distinguirlos de los ‘pliegues vocales falsos’ conocidos como pliegues vestibulares o pliegues ventriculares. Estos son un par de pliegues gruesos de membrana mucosa que protegen y se asientan ligeramente a los pliegues verdaderos más delicados. Tienen un papel mínimo en la fonación normal, pero a menudo se usan para producir tonos sonoros profundos en el canto tibetano y el canto de la garganta de Tuvan, [2], así como en los gritos musicales y el estilo vocal de la muerte. [Cita necesaria]
¿Cuál es la función de la voz humana?
La voz humana consiste en hecho en sondeo por un ser humano que usa los pliegues vocales para hablar, cantar, reír, llorar, gritar, etc. La voz humana es específicamente esa parte de la producción de sonido humano en el que los pliegues vocales (cuerdas vocales) son el ruido principal fuente. En términos generales, la voz se puede subdividir en tres partes; Los pulmones, los pliegues vocales y los articuladores. El pulmón (la bomba) debe producir un flujo de aire adecuado para vibrar pliegues vocales (el aire es el combustible de la voz). Los pliegues vocales (cuerdas vocales) son los vibradores, las unidades neuromusculares que «fino sintonizar» el tono y el tono. Los articuladores (tracto vocal que consiste en lengua, paladar, mejillas, labios, etc.) articulan y filtran el sonido.
Los pliegues vocales, en combinación con los articuladores, son capaces de producir matrices de sonido altamente intrincadas. [1] [2] [3]
Los hombres y las mujeres tienen diferentes tamaños de pliegues vocales; Las voces masculinas adultas suelen ser más bajas y tienen pliegues más grandes. Los pliegues vocales masculinos (que se medirían verticalmente en el diagrama opuesto), tienen entre 17 mm y 25 mm de longitud. [7]
Hacer coincidir el cuerpo femenino, que en general tiene menos músculo que el macho, las hembras tienen pliegues más pequeños. Los pliegues vocales femeninos tienen entre 12.5 mm y 17.5 mm de longitud.
Como se ve en la ilustración, los pliegues se encuentran justo encima de la tráquea (la tráquea que viaja desde los pulmones). La comida y la bebida no pasan a través de los cordones, sino que pasan a través del esófago, un tubo no vinculado. Ambos tubos están separados por el epiglotis, un «colgajo» que cubre la abertura de la tráquea mientras se traga. Cuando la comida atraviesa los cordones y la tráquea (puede ocurrir cuando una persona inhala mientras se traga), la aspiración y posiblemente el resultado de la asfixia.
¿Cuáles son las características de la voz humana?
La práctica musical durante siglos ha reconocido seis tipos de voz básicos: bajo, barítono y tenor en el hombre, en contraste con el contralto, la mezzo-soprano y la soprano en la mujer. El sexo, por lo tanto, es uno de los primeros determinantes del tipo de voz en las dos categorías. El tipo de cuerpo y la constitución física general representan el segundo determinante del tipo de voz individual porque las dimensiones laríngeas varían en una conformidad bastante estricta a si el tipo de cuerpo es grande o ronco o frágil o pequeño. Un hombre alto y atlético generalmente tiene una laringe grande y espaciosa. Las observaciones repetidas muestran que las hembras cortas y delicadas tienden a tener una laringe pequeña y delicada. Los tipos de voz intermedios del barítono masculino y la mezzo-soprano hembra generalmente representan los tipos de cuerpo intermedio correspondientes. El arte del canto reconoce subdivisiones adicionales. La voz de un Basso Profundo es extremadamente baja y pesada. El tenor lírico posee una voz alta, ligera y flexible. Aún más alto y más ligero, el tenor de mostrador (como se usa en los oratorios de canto), que es la contraparte masculina de la voz femenina más alta que se encuentra en la soprano de coloratura extra alta y ligera. Las voces dramáticas empleadas en las óperas wagnerianas representan formas intermedias entre un tenor masculino (o barítono alto) y un tipo de cuerpo heroicamente masculino. La soprano dramática femenina generalmente está muy construida; Su fuerte voz entre mezzo-soprano puede producir los tonos de alto soprano.
Los registros están relacionados con los tipos de voz. Como regla general, las voces bajas poseen una amplia gama de voz en el pecho con una gama mucho más pequeña de voz de cabeza. El reverso se mantiene para los tipos de voz alta, mientras que el barítono y el mezzo-soprano asumen una posición intermedia. En el individuo normal y el cantante bien capacitado en particular, el intermediario abarca una octava musical. Como una regla general, los tonos de transición tradicionales y óptimos siguen un patrón bastante estable y general. Los tres tipos de voz femeninos generalmente muestran la primera transición de la de cofre a media en los tonos D1, E1 y F1, por encima del medio C1, respectivamente . La segunda transición entre el registro MidVoice y la cabeza en los tres tipos de voz femenina es casi precisamente una octava más alta. Una voz de contralto extra baja puede preferir cambiar las dos transiciones a frecuencias ligeramente más bajas, mientras que una soprano coloratura muy alta puede preferir los dos cambios un semitona (de medias tonterías) más alta. Los dos tonos de transición de los tres tipos de voz masculino se sitúan casi precisamente una octava más baja que los seis tonos de transición femeninos respectivos. No se debe pasar por alto que las características específicas en las voces masculinas suenen aproximadamente una octava más baja que en las voces femeninas del tipo correspondiente. Este fenómeno de octava proviene de la dimensión más grande de la laringe macho adulta. (La costumbre musical de escribir la parte tenor en el Soprano Stave en contraste con la notación correcta de bajo y barítono en la clave de bajo es una tradición engañosa que deriva de una antigua costumbre de escritura de cuatro partes, ya que el tenor siempre suena una octava Octave más bajo que la soprano).
Los rangos individuales de la voz de canto se extienden desde aproximadamente 80 ciclos por segundo en el bajo bajo a aproximadamente 1,050 ciclos por segundo en la «C Alta» de la soprano (todos los valores se aproximan). La nota más baja de la literatura musical grave es un bajo B-pling con 58 ciclos por segundo, utilizados en las barras 473, 475, 477 y 632 de la voz de bajo del coro en el quinto movimiento de la sinfonía No. 2 de Gustave Mahler (resurrección (resurrección ). El más alto es un F3 alto con casi 1,400 ciclos por segundo cantado por la reina de la noche en la flauta mágica de Mozart. Los tonos de soprano excepcionalmente altos ya no se cantan con la vibración de la cuerda vocal, sino que se producen en el registro de Flageolet (o silbato) simplemente silbando a través de la estrecha ranura elíptica entre las cuerdas vocales de los avances e inmóviles. Al citar las hazañas vocalistas excepcionales de los cantantes de la época clásica de Bel Canto, no debe pasarse por alto que el tono musical haya aumentado notablemente desde esos días. El tono de concierto actualmente se estandariza a 440 ciclos por segundo para el tono de sintonización internacional A1. En la última mitad del siglo XVIII, el tono de referencia fue al menos un semitono más bajo.
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